Archive for the 'Literatura española del siglo XX' Category

29
feb
08

Panorama del teatro entre 1936 y 1975

Características

Recién acabada la guerra, autores nuevos y dramaturgos de experiencia en el pasado conviven en los escenarios con argumentos que evaden la realidad, que frivolizan los conflictos sentimentales, que resuelven amablemente dramas de honra y honor, o que hacen un teatro atento a provocar la risa gratuita.

El gran género del momento es el Torradismo, un género cultivado principalmente por Alfonso Torrado, que es el patrocinador de toda una corriente dramática cuyos efectos perviven hasta nuestros días, siendo uno de los autores que mejor encarnan esas corrientes teatrales que se ven refrendadas por una asistencia masiva de espectadores.

El teatro convencional (con unos mínimos de dignidad artística y literaria) se desarrolla también desde el fin de la guerra, y aunque no alcance cotas estéticas elevadas, rehuye las torpes formas de la astracanada y del populismo sentimental, convirtiéndose en el género característico de las clases medias desde los años cuarenta, clase de cuyos problemas va a hablar este tipo de teatro, además de procurar entretenerlas o divertirlas.

El teatro realista es una corriente del teatro español que se extiende desde finales de los años cuarenta hasta finales de los años sesenta. Este teatro encuentra grandes dificultades para su representación a causa del propósito político que lo inspira.
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20
feb
08

Panorama de la poesía entre 1936 y 1975

Características

El compromiso del poeta no es nuevo y se había convertido en la inclinación dominante de un amplio sector de nuestra lírica durante los crispados años de la República. Esa línea se acentuó desde el estallido de la contienda y se convirtió en la meta fundamental de los contendientes en uno y otro bando.

En los dos bandos se encuentran rasgos formales y temáticos semejantes, aunque de significación contraria. Se hallan también notas externas coincidentes, como el amplio número de escritores ocasionales, hombres urgidos por una necesidad comunicativa inmediata, que utilizan el verso para liberar el odio al enemigo o para exaltar sus propias creencias. Debido a todo esto, la calidad estética se resiente y esta poesía queda como testimonio histórico y no como obra de arte estimable.

El corpus fundamental de esta poesía de guerra está constituido por esos millones de poemas y poetas ocasionales, pero también contribuyeron escritores de renombre (como Antonio Machado, Rafael Alberti y Miguel Hernández).

Nada más acabar la guerra nos encontramos con la plena actividad poética de unos nombres que marcan algunos rumbos de los primeros años cuarenta. Se trata de poetas con interesante obra anterior o más incipiente, que deben considerarse como la primera promoción de posguerra.
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18
feb
08

Aspectos socioculturales, rasgos y tendencias de la literatura desde 1939

La literatura de la posguerra

En 1939 se suele datar el inicio de una nueva etapa de la historia del pensamiento español. A partir de la victoria nacional en la guerra civil se produce una estrechísima relación entre el nuevo ordenamiento jurídico y la vida intelectual.

En conjunto, la literatura de los años cuarenta es de una acusada pobreza y hoy no tiene mayor interés que el de un documento de época. Solamente la poesía alcanza mayores niveles de calidad en estos años, destacando sobre todo Aleixandre y Dámaso Alonso. Sin embargo, los casos de Aleixandre y Dámaso Alonso no constituyen sino fenómenos aislados y prominentes en un ambiente de apatía intelectual y de mediocridad creativa.

Una serie de acontecimientos políticos cierran la década de los cuarenta y abren un nuevo periodo en el que se producen notables transformaciones socioeconómicas y se manifiestan públicamente actitudes críticas frente al Régimen. No hubo en toda esta época ninguna voluntad política de apertura, pero los condicionamientos externos obligaron a emprender caminos de mayor modernización económica que, a la larga, acarrearon una renovación de la sociedad española.
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18
feb
08

Panorama de la narrativa hasta 1936

Características

La angustia vital encuentra su primera expresión en Ganivet, Azorín, Baroja y Pérez de Ayala. Se transmite en sus obras un mensaje de frustración y desesperanza ante la imposibilidad de encontrar un objetivo o un significado a la existencia humana. La angustia es una fuente de experimentación literaria y produce algunas obras interesantes y originales.

El alejamiento del Realismo es el tema central del famoso ensayo de José Ortega y Gasset, La deshumanización del arte (1925). Aunque Ortega y Gasset presentara sus ideas como un análisis de las corrientes artísticas más recientes y formula algunas predicciones para el futuro, el ensayo describe de hecho rasgos que pueden observarse en la novela desde los primeros años del siglo XX. El verdadero argumento de Ortega y Gasset es sencillamente que la tendencia del siglo XIX a confundir la vida con el arte, y por lo tanto a asignar a este último la función de representar la realidad, era una aberración en la que por fortuna los artistas del siglo XX no han incurrido.
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19
ene
08

Panorama del teatro hasta 1936

Características

El teatro vivo opuso una tenaz resistencia y contrarrestó las tendencias del siglo XX orientadas hacía un teatro experimental y minoritario. En los años del cambio de siglo los teatros españoles florecían gracias al desenfrenado afán de diversiones que había en la sociedad de la Regencia.

Distraer era obligado, aunque las obras no tenían por qué ser forzosamente cómicas. Hacer llorar al público o incluso suscitar en él una justa indignación, era perfectamente admisible.

Lo que el buen gusto no podía tolerar era cualquier tentativa de confundir al público, así como reflejar valores morales o sociales distintos de los que eran propios de las enjoyadas matronas de las butacas de platea.

En España no hay directores de teatro hasta la posguerra. El director era o bien el empresario o bien el primer actor. El público de esta época es un público con gustos mediocres, y lo que busca el dueño del teatro es rentabilizar el espacio donde está el teatro, razón por la cual las obras de teatro tenían por norma general tres actores como mucho.

En España todo el teatro se hace en verso hasta la guerra civil. Durante las primeras décadas del siglo XX el teatro comienza a incorporar danzas, cambia los decorados (buscando crear una especie de decorados mágicos) y representa la realidad (no la copia). También comienza a aparecer en el teatro de esta época las representaciones de títeres y sombras chinescas, que lo que hacen es despersonalizar a los actores.

El pirandelismo es el planteamiento de la existencia humana, por la cual tienen que polemizar en las obras de teatro sobre su propia existencia.
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11
ene
08

Panorama de la poesía hasta 1936

Características

A finales del siglo XIX un grupo de escritores jóvenes modernistas inicio una reforma. El Modernismo fue una resurrección de la angustia que caracterizó a la literatura europea romántica. Los modernistas mostraban resentimiento contra la época en la que habían tenido la desgracia de nacer (una época de fealdad y materialista). Su respuesta fue afirmar que la misión del arte era proporcionar el sentido y la belleza de la que carecía la vida. Como el resto de su generación, los modernistas rechazaron rápidamente la literatura del pasado inmediato.

Con la crisis de finales del siglo XIX y el desastre de 1898, surgió un grupo de escritores con unas preocupaciones e inquietudes comunes, la Generación del 98. Las características principales de los autores de esta generación fueron el rechazo de la España surgida tras la Restauración, las protestas contra el atraso que sufre España, la exaltación de los valores nacionales y patrióticos, y un afán reformador.
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03
ene
08

Rasgos y tendencias de la literatura del primer tercio de siglo

El Modernismo

El Modernismo tuvo una doble vertiente. La más conocida es aquella en la que el poeta desprecia la realidad circundante y se refugia en mundos de perfección y de armonía. Para Juan Ramón Jiménez, este movimiento suponía “el encuentro de nuevo con la belleza, sepultada durante el siglo XIX, por un tono general de poesía burguesa”. Es habitual, en esta línea del Modernismo, la evasión en el espacio y en el tiempo.

También se produce una exaltación de lo hispánico, tanto por el deseo de buscar las raíces de una personalidad colectiva como por la necesidad de defenderse de las ambiciones imperialistas de los Estados Unidos.

En otra vertiente más tardía y de neta filiación romántica, el Modernismo atendió a la intimidad del poeta. En un marco muchas veces otoñal y crepuscular este exhibe un malestar y una desazón punzantes, y desgrana (aunque sin la grandilocuencia de los románticos) sus melancolías, angustias y tristezas. Es frecuente también la aparición y exaltación de elementos irracionales (el sueño, lo fantástico, lo misterioso).
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